“挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品”专场将在古董珍玩部分的第二天夜场拍卖中推出，专场荟集不同年代、不同材质的珍品佳构170余件，题材多样，品类丰富，质量上乘，其中不乏传承有序、经名家递藏的可赏、可珍、可藏之上选。本期我们选取专场中的明代珍瓷与龙泉窑、钧窑等地方窑口佳作一组，与藏家共赏。
Lot 6630

(资料图)
明永乐 青花宝相轮花纹双耳抱月瓶
H：25.7cm
RMB：2,600,000 - 3,600,000
备注：
1.伦敦苏富比，1992年6月9日，编号231
2.马钱特（Marchant）旧藏，伦敦
瓶呈葫芦形，分上、下两部分，上部似蒜头形，颈至肩部两侧各饰一对绶带耳，下部为扁圆形，腹部略鼓，似椭圆形方圈足，形制仿照西亚阿拉伯铜器烧造而成。釉质肥厚晶亮，口沿下绘一周缠枝花卉纹，腹部两面各绘宝相花纹，边际环以卷草纹，耳上绘折枝花卉。整体以青花所绘纹饰带有浓郁的西亚色彩，色泽青翠明快，所用进口青料——苏麻离青，在青花纹饰中呈现钴铁的结晶斑，浓重处凝聚成黑青色，有下凹深入胎骨之感。       永乐时期，明成祖朱棣在位二十二年，手工业和城市经济迅速发展，对外贸易也日渐繁荣。由于频繁的中外文化和贸易交流，使这一时期的瓷器在造型和纹饰上，也受到西亚地区文化的影响，因而具有伊斯兰文化特色的瓷器孕育而生。此样式的扁腹绶带葫芦瓶亦称“抱月瓶”或“宝月瓶”。  
与此件样式相仿，尺寸相近，纹饰略有不同的明永乐青花轮花绶带葫芦扁瓶，目前从已出版物中得知，世界各博物馆中现存的此类明永乐青花抱月瓶共有六件：一、伊斯坦布尔炮门宫博物馆收藏，Reginal Krahl：Chinese Ceramics in the Tokapi Saray Museum一书中有记载 （1986年在伦敦出版，彩图第426页，图616）。二、维多利亚阿尔伯特博物馆收藏，John Ayers：Far Eastern Ceramics in the Victoria and Albert Museum （1980年伦敦出版，图145）。三、上海博物馆收藏，曾于1988年在日本东京松屋银座展出 （图版16号）。四、美国印第安纳波里斯市博物馆收藏，曾于1985年在芝加哥大学举办的“中国瓷器对西方世界的影响”的展览中展出 （图版15号）。五、日本东京松冈博物馆收藏，曾于1991年展出 （图版69号）。六、美国大都会博物馆收藏，Defining Yongle-Imperial Art in Early Fifteenth-Century China一书有录。
Lot6633
明嘉靖 青花四仙贯耳瓶
H：34cm
无底价
备注：
1.日本藏家旧藏
2.北京保利，2012年12月5日，编号5578，成交价人民币82.8万元
明嘉靖 青花四仙花口罐       北京保利，2011年12月6日       “大明·格古”lot4938 RMB2,185,000  
明嘉靖 珐华蓝地云龙纹贯耳瓶
上海博物馆藏
投壶是一种酒宴上的游戏器具，始见于春秋战国，秦汉时期在士大夫阶层中盛行不衰，每逢宴饮，必有“雅歌投壶”助兴。唐宋以后，逐渐衰落，宋瓷中虽可见投壶造型（参见《宋官窑特展》，页62，图19、20），但已非实用器。明代早期宫廷生活，皇帝行乐时有投壶之举（参见故宫博物院清宫旧藏《明宣宗宫中行乐图》），明清时期民间已不流行投壶，仅为朝廷礼用。         
《明宣宗宫中行乐图》 故宫博物院清宫旧藏
本品唇口，两侧对称贴竖直的管状贯耳，长颈直竖，丰肩鼓腹，底承高足，形制端庄。通体施白釉，其上青花绘饰图纹：近口沿处及双耳绘瑞鹤，衬以壬字云纹；颈部为松竹梅，相依相绕，构图紧密；腹部主题纹饰为四仙图，足墙则为海马纹。整器绘制精美，构图严谨，画面疏密有致。青花色调翠蓝泛紫，浓艳明丽，呈现典型的嘉靖青花特征。所用钴料为回青，发色妍丽，颇具异国风情。故而本品虽无官款，但从造型、胎釉及纹饰特征来看当为嘉靖朝官窑作品无疑。  
明世宗嘉靖皇帝一生对道教颇为崇信，本品正是一份反映嘉靖皇帝此番信仰之例证，其主题纹饰独特，通景绘饰“蓬头四仙”图。画中所绘四仙均蓬头披发，因皆不施巾帻，谓之“四蓬头”，为元明时期民间喜闻乐见的艺术题材，正是源于嘉靖皇帝对道家的推崇，“蓬头四仙”题材才得以首次出现在明代官窑瓷器之上。本品所绘四仙布置错落，姿态各殊，譬如寒山笑容盈盈，双手执卷；刘海手舞足蹈，嬉戏金蟾。纵观全图，放笔纵墨，轻盈飘逸，诸仙情势俱佳，形象诡怪，得妙趣于天然。对四仙的嘴、眉、颧骨均加以强调，使形象更具冲击力和生命力，增强了画面的喜庆气氛，予人观之，忍俊不禁，深受感染。加之本品撷纳四仙恢谐可爱的形象，洋溢出喜庆祥和的气息，且融四仙于一体，取其瑞意，表达增寿纳福、万寿无疆之义，符合嘉靖皇帝所祈之心愿。本品之青花浓妍泛紫，虽无设色或水墨之表现力，但是稚拙豪放的绘画风格却能恰到好处地表现“蓬头四仙”浪荡不羁、诙谐可爱之形象。          
Lot6637
明崇祯 青花刀马人物大笔筒
H：19.5cm
RMB：500,000 - 800,000
备注：北京翰海，1997年12月20日，编号1235
笔筒呈直筒形，平底，底部旋削整齐，器壁厚实，胎质细腻洁白，坚致。外口沿暗刻缠枝卷草纹，足胫处暗刻水波纹，通体施泛青亮白釉，釉面莹润。腹部主体纹饰通景绘东山报捷图。谢安头戴交脚幞头，一旁跪呈捷报之士兵，身后侍从摇扇解暑，将士位列两旁拄仗窃窃私语。纹饰取材于“淝水之战”后之“东山报捷”故事，人物刻画生动，将谢安胸有成竹、泰然自若的神态描绘得极为传神。青花发色翠蓝，画片布局得体，方寸之地，错落有致，是件难得的明末文房佳器。    
Lot6638
明中期 甜白釉红绿彩莲托八宝朝冠耳三足炉
W：10.5cm
RMB：300,000 - 500,000
备注：福建资深私人藏家收藏
明代景德镇红绿彩是在宋金时期磁州窑红绿彩瓷上发展起来的釉上彩瓷品种，凭借细腻洁白的胎质、晶莹的釉面更胜一筹，而其繁荣也直接导致了北方红绿彩瓷的衰落。其具体生产过程为白釉或釉下青花瓷器烧成后，再以红绿色为主，少量黄、孔雀绿、黑、褐等彩，在釉上勾画或填涂出来纹饰，二次入窑烧成。明初即出现，但是产量稀少，于耿宝昌的《明清瓷器鉴定》一书中有所提及，传世器物虽较罕见，但几乎皆为精品，考古则以1974年发掘的四川平武明王玺家族墓出土的三件明初红绿彩瓷器为代表。
此件器物胎质洁白细润，口沿绘缠枝蔓草纹一周，腹部绘莲托八宝纹样，三足亦有如意云头纹，与器身浑然一体。莲托八宝纹最早见于元代，明初盛行，八宝为轮、螺、盖、伞、莲、瓶、鱼、盘长，是佛教常见的吉祥纹饰。小炉造型、装饰风格似有元代遗风，但绘制技法、布局构思又有突破创新，时代气息明显，且纹饰寓意美好，分外精巧可爱。    
Lot 6639
明嘉靖 白釉云龙纹四方罐
“大明嘉靖年制”款
H：24cm
RMB：200,000 - 300,000
此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。
明嘉靖 白釉暗花四凤纹方罐       上海博物馆藏品       此罐方口，短颈，丰肩鼓腹，收底方圈足。罐唇口，直颈，溜肩，肩下曲线婉转至足，平底无釉。胎骨呈米黄色，较为厚重。内外施白釉，罐外壁饰有暗刻云龙纹，器身线条秀美端庄，白釉莹润，釉水莹润，光照见影，视如冰雪，温其如玉，给人以甜净之感。整体布局清疏自然，刻工流畅舒展。外壁施釉不及底。釉薄而匀净，纯白无瑕，罐体造型饱满端庄，优雅古朴。器型规整秀美，釉色洁白润泽，工艺精湛。方形器物的制作工艺较圆形器物难度大，器物容易变形，而明嘉靖时期方形器物较多，如方瓶、方罐、方盘、方杯等，体现了嘉靖时期器物成型的技术水平。此四方罐为明嘉靖时期的代表作品。                                
Lot6640
明晚期 回青釉爵杯
H：13.5cm
RMB：80,000 - 120,000
明清宫廷礼仪档案中均有“天子用爵，群臣饮盏”之礼制。拍品造型仿自商周青铜“爵”之造型，爵的杯体似元宝，口沿前后两侧为弧形长流，深杯体，左右两侧各有立柱耳，腹部一边有方形把手，便于手持饮之。器身通体施以回青蓝釉，发色沉稳，颇具嘉靖官窑之风。       霁蓝为明皇室典型祭祀用瓷品种，中国古代皇帝历来十分讲究各种祭祀活动，如祭天、地、日、月；祭山河、祖先、神灵等等。各种祭祀活动有严格的规制，如明代皇室祭祀月神，则规定皇帝着蓝色祭袍，使用蓝釉瓷器。蓝釉瓷器习称“霁蓝”，使用为一种富含石灰碱的宝石质釉料，故而，明代有“宝石蓝”之称，又因为蓝色是皇室规定的祭祀用色。自宣德起，“霁蓝”又有“祭蓝”一说。传世所见嘉靖一朝御窑颜色釉中，蓝釉为最罕。                                     
Lot6619
元 龙泉窑划花莲瓣纹高足碗
D：11.5cm，H：11cm
无底价
高足杯也称马上杯、把杯，因上为碗形，下有高柄而得名。本品口微撇，弧腹下收，高足，腹身高足比例相当，整体造型线条优美流畅，下承以中空外撇喇叭口高足，足上呈三道竹节。杯通体梅子青釉，其上刻划莲瓣纹。形制规整，线条清晰，工艺得法，把龙泉窑釉色之美体现的淋漓尽致，美不胜收。       此器以元朝熟练的胎釉配方、多次上釉技术以及烧成气氛的控制，使烧造的器物达到青瓷釉色之美的顶峰。故宫博物院藏一冬青釉竹节纹高足碗，与此相近，也可作对比，图片收录于《故宫博物院藏文物珍品全集．颜色釉》，香港，1999年，图版124。另有一竹节纹例，先后售于伦敦苏富比1981年4月7日，编号252，以及香港苏富比1983年5月11日，编号105。                                
Lot6620
明永乐 处州龙泉双层菊瓣刻花卉大莲子碗
D：21cm
RMB：200,000 - 300,000
备注：
1.英国收藏家尼古拉斯·汤姆森(1928-2010)旧藏
2.香港邦瀚斯，2016年11月29日，编号2
本品敞口，弧壁圈足，造型周正大气。通体施青釉，釉质莹厚如脂，色泽澄碧如水。外壁尖首莲瓣纹，为永乐、宣德御窑青花或龙泉釉纹饰中较为少见的双层莲瓣纹，时代特征鲜明；内壁满饰刻花花卉纹，刀笔流畅，枝蔓曲绕自如，朴拙古雅；足内见一圈不规则无釉支烧痕，亦是鲜明明初龙泉窑青瓷特征。       明太祖朱元璋在洪武二十六年所定制度里，将龙泉窑与景德镇窑并称，其在明初时地位甚至可能高于景德镇，品质得到进一步提升，因此，明初被认为是明代龙泉窑质地精致、造型工谨、纹饰丰富的时代。此类碗之造型应为宫廷日常用器，碗上之纹饰，具有严格的图案化、程序化倾向，构图排列极有规律，同样的官样纹饰，在景德镇官窑瓷器上表现为青花装饰，在龙泉枫洞岩窑瓷器上就表现为刻花、划花装饰。许多官样纹饰在不同器形上重复使用，其精细程度，非民间窑场模仿官方窑场可以达到的水平。所以就纹饰布局、精细程度推测，此件应可判定为明代早期的御制官窑龙泉作品。                                
Lot6621
明 龙泉窑粉青贴塑梅花花口盘
D：13.5cm
RMB：150,000 - 200,000
备注：伦敦BLUETT & SONS
本品作六瓣花形，弧壁，圈足，为龙泉窑最经典的造型，同器形可参阅日本重要文化财马蝗绊龙泉青瓷碗。碗心内贴塑一株寒梅，就如同在碧绿静谧的水面上飘零的梅花，给人以遐想。整器造型娟秀，釉水肥美，为龙泉窑难得一见之逸品。                                
Lot6622
元 龙泉窑露胎“马上封侯”花口折沿盘
D：16cm
RMB：120,000 - 180,000
本品为折沿菊瓣式盘，内底坦平，外底承圈足，足底一周涩胎，现火石红色。盘体满施青釉，盘沿之盘口处装饰露胎一周花瓣式如意云头纹，盘心以露胎贴塑技法装饰祥云“马上封侯”纹饰，模印纹样精致，边缘清晰工整，色呈火石红色，与周围青釉对比鲜明，相映成趣。此类元代龙泉露胎器物，无论盘、碟，多还是与杯、盏成套，作为酒具使用；其造型、纹样、意匠也多与同时期金银酒器有异曲同工之妙。而似本品之单独作为观赏器之例，传世作品之中极为罕有。       “露胎”是元龙泉独特的釉面装饰技法之一，大致可分印花露胎和贴花露胎。前者多用于瓶类开光面纹饰的处理上，题材多见八仙人物；后者多应用于拍品式样的盘、碟等，纹饰题材见有龙凤、仙鹤、花鸟、游鱼、朵云、瓜果等。而本品之“马上封侯”题材之元代龙泉窑作品，纹饰寓意吉祥，且传世未见。                      
Lot6623
明永乐 龙泉刻花卉花口大碗
D：30cm
RMB：300,000 - 500,000
备注：日本关西重要私人收藏
此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。
此碗八瓣菱口，碗壁随菱口呈瓣状，内外刻划花草纹，通体施青釉，釉色浓厚青翠，光泽柔和，蕴润如玉。此碗形制端庄大气，刻花线条婉转流畅，自然飘逸，为龙泉窑进宫官作的代表之作。厚胎厚釉，釉色均匀温润，玉质感较强。外壁口沿下留有聚釉痕，具有明显的明代龙泉窑特征。其装饰的花卉与明永乐景德镇窑的青花产品如出一辙，显示其与“官样”有着非常密切的关系。造型、装饰皆俱特色，同时带有日本藏家所佩大漆碗盖，异常精致，难得一见。据文献记载，明初洪武、永乐之际，龙泉窑开始承接朝廷订货，依照内府颁定的“样制”，为明代宫廷生产宫用器皿。明代初期龙泉窑的官用瓷器，青釉泛绿，釉色匀净，装饰技法娴熟，题材丰富多样。明初精品的许多纹饰通过精心设计，合理搭配，巧妙运用，密而不乱，显得规矩工整，表现了突出的艺术成就和很高的艺术价值。龙泉窑也由此迎来了它的又一次生产高峰，成为中国青瓷史上最后的亮点。                                
Lot6624
明 龙泉窑青釉“金玉满堂”花口碗
D：13.8cm
RMB：100,000 - 150,000
备注：日本Kana Suematsu 翠竹堂 1985年代
“金玉满堂”形容财富极多，也形容学识丰富。唐•白居易《读》诗：“金玉满堂非己物，子孙委蜕是他人。”宋刘辰翁《临江仙 坐悟》：“金玉满堂不守，菁华岁月空迁。从今饱饭更安眠。丹经都不看，闲坐一千年。”       此类以吉祥语装饰于瓷器上的手法，流行于元末明初之时。类似题材的洪武时期龙泉窰碗，可见土耳其托普卡比宫藏品，图《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，第1册，伊斯坦堡，图版493。有相类龙泉青瓷大罐，但开光边框加饰各類纹样，包括一饰“美酒清香”字，带盖之罐例，录于 John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，卷1，日内瓦，1999年，图版45。                                              
Lot6625
明 龙泉仿官葵口束腰盘
D：15.8cm
RMB：1,600,000 - 2,600,000
备注：
1.伦敦John Sparks Ltd.,
2.荷兰海牙亨利•奈特（H.M. Knight）
3.西班牙藏家家族递藏
本品作六瓣花形，弧壁，圈足，为龙泉窑经典造型。釉水肥润，釉层肥厚有如凝脂，釉面润泽如冰似玉。釉色粉青微泛蓝，釉层伴有类哥釉开片，开片较深处呈现金丝状，应为仿官釉。整器造型娟秀，釉水肥美，为龙泉窑难得一见之逸品。       宋瓷风雅，隽永悠长，呼应当朝文仕阶级之品味，与前朝大唐富丽风格迥异，宋代美学发展于南宋达到巅峰，当朝器物多简约内敛，造形端秀典雅。可比较台北故宫博物院院藏的一件相类的龙泉仿官釉鬲式炉，录于《故宫藏瓷：南宋官窑》，香港，1962年，图版19；并参考郊坛下遗址出土一件残器，经修复后录于《南宋官窑》，北京，1996年，编号2。而施粉青釉者，可参考北京故宫博物院藏二例，刊于《故宫博物院藏文物珍品全集．两宋瓷器（下）》，香港，1996年，卷2，图版121、122；东京国立博物馆藏一炉，录于《东洋陶磁大观》，卷1，东京，1982年，图版97。                                              
Lot6626
明 龙泉窑粉青釉“砧青磁”纸锤瓶
H：26.8cm
RMB：1,500,000 - 2,000,000
备注：日本著名茶道流派表千家十三世，”即中斋“（1901-1979）旧藏
瓶盘口，长颈斜肩，直筒状器腹，底浅挖为足。胎体厚重，通体里外施粉青釉，釉脂凝润，通体无纹，施釉至足际，足缘无釉露灰白胎。全器釉色粉青敦厚，凝练的釉汁将每一折曲修饰圆润。足端无釉，灰胎，与釉接处成黄褐色。存世相似造型的龙泉器制作甚多，此瓶造型简约端庄，形、釉合度，超绝群伦。       此件纸槌瓶造型优美，极好的呈现了作品的釉色之美。宋廷南渡之后，南宋官窑和龙泉窑皆有仿制纸槌瓶造型，丰富了南宋宫廷的艺术审美。南宋龙泉窑曾烧造与南宋官窑同样器型的瓷器，质量远比常规传统龙泉窑瓷器高，水平不输南宋官窑瓷器，常称其为龙泉官窑。香港佳士得曾于2018年11月26日以4285万港元拍出一件南宋龙泉窑粉青釉纸槌瓶，编号8007，两者造型类似，唯本品尺寸硕大，高度近27公分，为龙泉窑瓶类尺寸较大者。  
本品因形以纸槌而得名。南宋时期由于北宋政权南移至杭州，基于祭祀等方面的需要，北方的制釉技术在龙泉窑得以延续。长颈盘口瓶由北宋汝窑首度烧造，南宋官窑的作品中也多所继承，为官方所垂青。龙泉窑位于浙江南部，瓷场分布广泛，产品种类多样，南宋之后，成为供应海内外器用的重要窑场。龙泉窑纸槌瓶见有两类，长颈两侧饰有双耳或不饰者，这些纸槌瓶不仅在宋、元时期的许多墓葬及窖藏中频繁出现，在海外贸易瓷遗址也经常见及。
而像本拍品般不饰双耳者尤为罕贵，已知之例屈指可数。北京故宫清宫旧藏一例，图见《故宫博物院藏文物珍品大系33：两宋瓷器（下）》，香港，1996，页112，图版编号100。台北故宫博物院藏一例，镶铜口且见御题诗文，载于《得佳趣——乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北，2012，页138，编号49。1964年，四川成都司马桥南宋古墓亦曾出土一例，录于见《龙泉青瓷：四川省博物馆藏龙泉窑瓷器精品》，澳门，1998，页85，编号8，另有一例载于《中国龙泉青瓷》，杭州，1998，图版编号90。                                     
6627
明 龙泉窑粉青釉弦纹如意足樽
D：14.8cm
RMB：120,000 - 180,000
炉内折沿口，沿面稍宽而微内凹，筒形腹，底悬空，直壁圈足，通体以冬青釉素裹，釉色碧翠雅丽，釉汁肥腴厚润。炉下承以三云头足，造型端正典雅，釉色匀浓纯淨，素雅宜人。       本品是龙泉窑仿古式青瓷炉中的常见式样之一，其形状与汉代的桶形樽、奁很相似，故又称为奁式炉，本品以数道弦纹为饰，是龙泉窑奁式炉中最为经典之式样，其造型上吸收了汝窑、定窑等官式同款炉的一些风格特色，是为香道佳器。    
Lot6628
明 钧窑天蓝釉盘口三足炉
H：7cm
RMB：200,000 - 300,000
备注：纽约J.J LALLY旧藏
炉唇口，直颈，溜肩，鼓腹，下承三足。造型极为简约，形制亦颇精巧。通体施钧窑月白釉，朴雅沉着，澄净透明，釉面光洁，釉层肥厚丰腴，口沿处挂釉较薄，在胎骨衬托下呈灰色。炉挂釉至炉底，足尖无釉露胎，质地较细密。造型简约，形制亦颇精巧，敦实可爱，格外古朴，可称佳品。       与本品近似者可参考北京故宫博物院收藏的两例，均为金代钧窑天蓝釉三足炉，见《钧瓷雅集——故宫博物院珍藏及出土钧窑瓷器荟萃》第88-91页，图版27、28。又可见一例新安县夹沟窑出十的元钧天蓝釉三足炉，录于《中国陶瓷全集》第10卷，第187页，图版209。见一钧窑紫斑稍淡例，为瑞士鲍尔收藏，录于 John Ayers,《Chinese Ceramics in The aur Collection》卷1，日内瓦，1968年，图版A37。另一件参考大维德基金会藏钧窑三足炉，釉色天蓝，现存伦敦大英博物馆，录于《Illustrated Catalogue of Ru, Guan, Jin, Guangdong and Yixing Wares》，伦敦，1999年，图版95。  
Lot6629
明末清初 宜钧桃形笔洗
W：8.3cm
RMB: 50,000 - 80,000
备注：日本关西茶道家族
紫砂仿生制作相传始于清康、雍时期的紫砂名匠陈鸣远，其一改之前的素朴之风，将生活中常见的花、果、虫、鸟等元素融入到紫砂创作中来，翻开了紫砂艺术的新篇章。此件桃形水洗便是明末清初仿生文房紫砂器的代表之作。洗以清代早期特有的瓷砂为胎，胎质瓷质感强，取寿桃为形，桃叶作衬，壁较厚实，口沿周圈平整光滑，洗外壁仿生作条条曲线肌理，深浅起伏，随形而走，看似无章，又好似天成。  
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